SkillZ 4 июля в 18:02
ПОЧЕМУ РЭП-МЕТАЛ ПОХОЖ НА РЭП 80-Х?
(Дисклеймер: 1 – читать пост желательно после просмотра видео вышедшего сегодня видео; 2 – дабы избежать кучи бесполезных названий типа «ню-метал», «рэп-кор», «рэп-рок» и прочее, все они будут грубо и неряшливо объединены в одно название «рэп-метал», мммкей.)
Несмотря на то, что рэп-метал позиционируется как пересечение метала и хип-хопа, он, как мы выяснили в ходе видоса, имеет мало чего общего с тем, что мы привыкли называть хип-хопом: Limp Bizkit не похожи на Gang Starr, речитативу RHCP очень далеко до рэппинга нью-йоркских МС, а Korn и Nas на фите сочетаются очень так себе. Мало того – мы узнали, что это, по сути, противоположные жанры, исходящие из абсолютно разных предпосылок. Но проблема, видимо, в том, что в случае с рэп-металом мы просто ассоциируем его не с тем хип-хопом, ибо по объективным характеристикам он всё-таки похож на хип-хоп, но 80-х (в этой заметке он будет называться олдскулом), а не 90-х. Просто включите Rage Against the Machine или ранний Faith No More.
Если поинтересоваться вкусами главных делюг этого жанра, то мы выясним, что Beastie Boys и Ice-T в их списках фаворитов появляются куда чаще, чем Biggie Smalls. Почему так? Начнём издалека.
Революцию в технической части эмсиинга типично связывают с дебютами тройки нью-йоркских технарей – Rakim, Big Daddy Kane и Kool G Rap, после которых всем рэперам рифмовать без сложного флоу меньше чем двойными стало просто стыдно. До них всё было гораздо легче и менее интеллектуально: рэп был простым, громким и грубым. Таким, каким в итоге его стали читать рэп-металисты.
Но стоит разделять предпосылки того, как звучат МС и металюги, т.к. они разные, да и звучание вторых наследует звучание первых.
То, как читали олдскульные рэперы, я связываю, в первую очередь, с хуёвостью имеющегося у них оборудования – аппаратура вынуждала всех МС буквально орать свои тексты («the voice on the record – I see what you mean, because the system was wack, so I had to scream», Rakim – As the Rhyme Goes On). А это сильно ограничивает возможности создать сложный флоу, т.к. громкая читка требует тщательного контроля мощного потока воздуха, вынужденно замедляет речитатив. Вследствие, МС либо читали поверх быстрых битов нараспев, растягивая слоги, либо равномерно, но в районе 80 bpm. Причём это очень неудобный темп – для естественной речи он слишком медленный, но для фаст-флоу слишком быстрый – задаблтаймить под такой бит аналогично читке под 160 bpm, что нелегко даже при наличии нормального микро, чего у олдскульщиков не было. В итоге, большинство ритмических выкрутасов для МС было просто недоступно, ибо они либо звучали глупо и не в своём в темпе, либо просто были невозможны для исполнения. Поэтому олдскульный рэп был громкий и технический неизощрённый.
Эта манера исполнения в итоге и перетекла в рэп-метал. Но почему, если у металистов были условия записи и исполнения, которых не было у олдскульных МЦ? Потому что здесь дело уже не в оборудовании, а в стилистических особенностях жанра. Во-первых, метал – жанр коллективный, песни которого не сыграет один человек, и партии этих людей, в том числе вокалиста, должны быть в музыкальном смысле согласованы, т.е. лишние выебоны отдельного участника (или, что хуже, участников) недопустимы. Во-вторых, метал – жанр, как ни странно, громкий. В итоге получается, что простой и громкий рэп 80-х в метале оказывается куда актуальней, чем сложный и относительно тихий рэп 90-х. Поэтому неудивительно, что Corey Taylor любит Ice-T куда больше B.I.G., Zack из Rage Against The Machine предпочтёт послушать Chuck D, а не Snoop Dogg, а ранние треки Red Hot Chili Peppers похожи на первые фанковые хип-хоп записи.
