Приглашаю друзей, коллег и любителей фортепианной музыки на свой концерт!

5 мая (воскресенье) 2024 года в 19:00 в зале Культурного центра Елены Образцовой в центре Санкт-Петербурга (Невский проспект, д. 65, станция метро «Маяковская») состоится концерт фортепианной музыки. Исполнитель — лауреат международных конкурсов Иван Фёдоров. https://www.belcanto.ru/24050101.html

«Примадонна с высокой социальной ответственностью» — заголовок этой рецензии весьма красноречив... https://www.belcanto.ru/24040801.html

«Анна Нетребко убедительно справляется со всеми коварностями амплитудной партии Джоконды, используя свои фирменные ферматы на пиано и в целом культурно работая с тесситурой. Басовитость низов кажется драматургически убедительной, а лёгкая неровность звука вполне укладывается в границы допустимых погрешностей живого вокала и с лихвой компенсируется знакомыми ещё с «Травиаты»-2005 беспроигрышными и узнаваемыми танцевальными и актёрскими приёмами певицы, которая демонстрирует не только прекрасную вокальную форму, но и вновь ослепительную модельную внешность».

Небольшой исторический экскурс в историю постановок «Хованщины» в рамках рецензии на спектакль Мариинки на сцене БТ:

«Эту постановку Большого следует рассматривать как режиссерско-сценографический базис постановки Мариинского театра, которую в 1952 году осуществили те же режиссер и художник (на сей раз – с дирижером Борисом Хайкиным). Постановка 1960 года (конец января) – очередная в истории мариинских продукций «Хованщины», но осуществили ее всё те же режиссер и художник (теперь уже – с дирижером Сергеем Ельциным). Обе эти постановки прибегали к редакции и оркестровке Римского-Корсакова. В постановку 1960 года оркестровка Шостаковича, созданная в 1959 году по заказу Мариинского театра, была внедрена лишь 25 ноября 1960 года, то есть в следующем за премьерой сезоне, и с тех пор «Хованщина» звучит здесь исключительно в оркестровке Шостаковича».

Мнение А. Курмачева об опере, которая считается вершиной среди героико-патриотических опер Россини, спорное, но любопытное:

«Если вспомнить о том, что сам Россини терпеть не мог свою самую популярную оперу, бросил после неё писать музыку и с ужасом воспринимал каждое упоминание о «Вильгельме Телле», то музыкальный материал, представляющий из себя невозможное нагромождение композиторских штампов, включая искромётную увертюру, никак не мог служить причиной этого возобновления».